Production MAO

Les générateurs ADSR ou générateurs d’enveloppe ADSR se retrouve sur tous les générateurs de sons, analogiques ou numériques(sauf antiquités tels que TB303).

            Grâce a cet outil vous allez pouvoir effectuer des variations dynamiques des paramètres suivants : amplitude, cut off(fréquence de coupure du filtre), balance. On parle d’enveloppe d’amplitude, de filtre, panoramique, l’enveloppe étant l’ensemble des valeurs prises par le paramètre à partir du déclenchement de la note(Note on) jusqu’à son relâchement.

            Pour se faire une idée plus précise de ce qu’est concrêtement une enveloppe, concept qui peut paraître abstrait au néophyte, prenons un exemple :

            Imaginez un son de piano classique. Il y a, dans ce son, un côté 2percussif2, tout comme dans un son de xylophone. Cet effet résulte de ce que le temps de passage d’un volume nul(: déclenchement de la note) au volume maximal du son est très court.

            Ce temps, ou cette durée, appelé temps d’attaque peut être allongé avec un générateur ADSR de sorte que le son perdra son aspect „percussif“ au profit d’un aspect „flûté“.

            Pour pouvoir effectuer ce genre de variations dynamiques, les générateurs ADSR décomposent la note ne 4 phases :

-         L’attaque(Attack) c’est à dire le passage de la valeur initiale(0) à la valeur 1(valeur max);

-         Le déclin(Decay) : passage de la valeur 1 à la valeur 2(: la valeur de soutien) ;

-         Le soutien(Sustain) du son à la valeur 2 pendant Gatetime – (Attack+Decay) ;

-         Le relâchement(Release) : passage de la valeur 2 á la valeur initiale.

En bleu : cas d’une enveloppe d’amplitude

Voici un schéma représentant une enveloppe d’amplitude commune, pour illustrer ce qui précède :

 

   A      D                   S                        R

Les paramètres assignés aux potentiomètres sont :

A : temps d’attaque

D : temps de déclin

S : valeur de soutien(temps de soutien = Gatetime –(A+D))

R : temps de relâchement

Les fonctions d’édition permettent en général d’éditer la valeur 1(: valeur max) ce qui est utile dans le cas d’une enveloppe d’amplitude, il est déconseillé d’amener la valeur 1 au-dessous de la valeur 2 le déclin ne pouvant être positif, l’enveloppe devient :

 

   A        D                 S               R

Ce qui produit un brusque saut d’amplitude au milieu de la mote, à éviter sauf en cas de recherche d’effets bizarres...

Il est à noter que les enveloppes de filtre étant la généralisation du modèle destiné à l’amplitude, et que la valeur initiale étant ici fixé par le potentiomètre cut off du bloc filtre(: peut être positive ou nulle), une enveloppe de filtre peut aussi bien avoir l’apparence suivante:

 

  A       D                  S                   R

Il est également à noter que certains sons ne peuvent pas avoir de phase de soutien dans leur enveloppe d’amplitude à cause de lois physiques toutes simples qui font que, par exemple, les cordes du piano finissent par s’arrêter de vibrer.

On passe alors directement de D à R pour éviter d’avoir des guitares magiques produisant des sons infinis, fait qui, de par son étrangeté pourrait plonger l’auditeur dans un état d’étonnement profond, voire, de perplexité.